Achei estranho, e até um pouco assustador, quando me peguei vendo Furiosa: Uma Saga Mad Max completamente sozinho numa sala de cinema gigantesca e vazia, durante um fim de semana de feriado que deveria dar início à grande temporada de filmes de verão..

Mas, supostamente, apesar de Furiosa ter estreado na primeira posição, trata-se de um recorde baixo para a estreia de um filme em número um no fim de semana do Memorial Day, incomparável (exceto no ano do lockdown do COVID) desde que Casper liderou um campo fraco no mesmo fim de semana de 1995. Para se ter uma ideia da gravidade da “crise das bilheterias”, Furiosa mal superou o filme do Garfield em arrecadação.

Isto é interessante, porque Furiosa, a sequência de George Miller para o seu filme pós-apocalíptico de 2015, Mad Max: Estrada da Fúria, parecia ser um sucesso garantido, tal como poderia ser imaginado em Hollywood. No entanto, se lermos sobre o assunto, Estrada da Fúria – apesar de ser um grande sucesso de crítica e um objeto de adoração obsessiva dos fãs – foi apenas modestamente lucrativo.

Enquanto a classe de comentaristas se debruça sobre a “desastrosa” estreia de Furiosa, parece que os fãs de Estrada da Fúria estavam preocupados o tempo todo com a qualidade da sequência, desde o primeiro trailer de Furiosa, especialmente com a escolha de Anya Taylor-Joy, magra, leve e de olhos enormes, para interpretar uma versão mais jovem da protagonista, uma personagem feita por Charlize Theron, alta, forte e pronta para a ação em Estrada da Fúria.

Depois houve a preocupação com o “CGI ruim” do trailer. Então, vamos falar sobre o CGI (Imagens Geradas por Computador).

Furiosa está repleto disso. Cada pedaço de paisagem parece visualmente “adocicado” e, por isso, nenhum deles se parece com o verdadeiro deserto, que é um terreno aterrorizante que fez tanto para tornar memoráveis os primeiros filmes de Mad Max. A maioria das cenas de perseguição quase ininterruptas tem aquela qualidade entediante e sem riscos de eventos violentos constantes que parecem não ter realidade  no “mundo real”. Sem substância, sem interesse.

Quando personagens principais continuam ilesos depois de mergulharem na terra ou de levarem várias coronhadas de pistola no rosto ou de sobreviverem a acidentes de carro que deveriam desmembrar a forma humana, já nem sequer é surpreendente neste mundo de desenhos animados. Há cães no filme que não se parecem nem se movem como cães. Não há como ignorar a forma estranha, com pernas de borracha, como andam e correm, e a impressão de que flutuam ligeiramente porque os artistas de computação gráfica não representaram corretamente como sua massa e peso seriam registrados ao se moverem. Isto pode não parecer assim tão importante, exceto que os cães desempenham um papel central numa cena tardia em que um personagem é morto de forma horrível ao ser arrastada até à morte enquanto é perseguida e mastigada até aos pedaços por uma matilha destes cães. E cães claramente falsos não são assustadores.

Lembram-se da grande perseguição ao pitbull em Onde os Fracos Não Têm Vez e de como foi desesperador ver o fugitivo Llewelyn Moss, personagem de Josh Brolin, mergulhar em um rio em movimento rápido com a cabeça de goblin do pitbull de orelhas cortadas atrás dele, enquanto o cão musculoso se agitava na água, decidido a despedaçá-lo? Fantástico, não é? Mas depois, quando Moss cambaleia para fora da água, há um plano terrível que momentaneamente trava o efeito da cena, quando ele dispara sobre o pitbull enquanto ele se atira na sua direção, e é claramente um falso cão animatrônico morto que o derruba. Pelo menos, parecia uma coisa real, com peso no mundo, mas não havia dúvida de que era um cão falso.

Diz-se que Furiosa está sendo desfavoravelmente comparado a Estrada da Fúria, que tem a reputação de ser implacavelmente realista. Essa reputação foi fomentada pelas pessoas que acreditaram no realizador George Miller, que não parava de se gabar do fato de o filme “não ser um filme de tela verde”. Parece que as pessoas acreditaram mesmo na propaganda de que o filme tinha 90% de efeitos práticos.

Qualquer pessoa que já tenha trabalhado na produção de filmes, mesmo que brevemente, desenvolve um cinismo total em relação a este tipo de afirmações e deixa de acreditar no Papai Noel, na Fada do Dente ou nas histórias fantásticas contadas em entrevistas promocionais. A publicidade insana dos filmes quando estreiam garante praticamente a mentira ou, pelo menos, o exagero a uma escala épica. É acreditando no hype que as pessoas acabam aceitando as alegações de que várias estrelas de filmes de ação fazem todas as suas próprias acrobacias, como se as companhias de seguros autorizassem um empreendimento tão louco como um filme de ação de um bilhão de dólares que arrisca a vida do seu principal ganha-pão praticamente todos os dias. Este tipo de risco, sem coragem nem glória, era praticado por artistas marciais altamente treinados na antiga indústria cinematográfica de Hong Kong, com a sua espantosa falta de normas de segurança – nada que se compare à versão americana contemporânea do cinema de ação.

Portanto, você nem deveria precisar ler a citação do diretor de fotografia de Estrada da Fúria, John Seale – que aparentemente não recebeu o memorando urgente de relações públicas informando a todos sobre quais mentiras contar – dizendo que grande parte do filme era CGI:

Havia uma quantidade enorme de tela verde. Os 40 a 45% do filme com a bela Charlize Theron e cinco lindas garotas no banco de trás, que estão todas envolvidas em levar o caminhão até um determinado ponto e voltar, são feitos sem que o caminhão se mova. Os rapazes dos efeitos visuais construíram grandes cilindros hidráulicos e puderam colocar o tanque semi-reboque inteiro em cima dos cilindros e balançar aquela coisa. Eles poderiam te jogar do telhado se quisessem, o que quase fizeram algumas vezes no set! George e Dean, no que me diz respeito, aprimoraram o uso de simtrav [viagem simulada] nos outros filmes de Mad Max. George aprendeu o valor do vento. Sempre que fazíamos simtrav, tínhamos as maiores máquinas de vento. Elas estavam levantando poeira e fazendo o cabelo e as roupas se moverem.

É inegável que a computação gráfica de Estrada da Fúria é comparativamente artística, e Seale atesta a habilidade de Miller em usar tanto disso:

A manipulação que George faz da imagem que eu lhe dei é incrível e intensa, e foi sempre feita para ser assim. George aprendeu, ao fazer filmes de animação, o valor do computador e o que ele pode fazer; ele sabe também o valor de como o live-action pode ser integrado na imagem gerada por computador.

Mas você realmente deveria confiar nos seus próprios olhos e assistir ao maldito filme, pessoal.  Você honestamente acredita que todos aqueles voos caóticos que desafiam a morte nas cenas de ação de Estrada da Fúria foram feitos na vida real, sem nada alterado digitalmente, exceto apagar os cintos de segurança? Você comprou aquelas paisagens de ensaio da Vogue de um deserto vermelho brilhante e deslumbrante como lugares reais?

Não consigo aguentar  isto. Toda esta saturação mediática devia tornar as pessoas mais sagazes sobre isso, não menos.

De qualquer forma, não importa o que eu escreva sobre Furiosa, uma vez que os filmes de ação têm o seu próprio poder de atração para a crítica. Mesmo que não sejam os números que os produtores esperavam, as pessoas virão vê-lo e sairão de lá delirando com a obra-prima feminista de realismo que definiu uma época. O padrão está tão baixo agora para o feminismo e o cinema que temos obras-primas sendo lançadas a cada dois meses para ouvir as pessoas contarem isso.

Furiosa conta a história de como, quando criança, a protagonista foi raptada por Dementus (Chris Hemsworth) e pelo seu bando de bárbaros do deserto. Dementus é um idiota de barba comprida, sempre discursando em um forte sotaque australiano e fazendo movimentos estúpidos que resultam na morte de seu povo em grandes números. Mas é tão persistente nos seus espetaculares atos de arrogância que consegue manter um número de seguidores suficiente para se manter competitivo com Immortan Joe (Lachy Hulme), o governante deformado da Cidadela. É a típica arrogância de Dementus quando ele cavalga em frente à fortaleza de pedra praticamente inexpugnável numa carruagem puxada por dois dois buggies do deserto e grita no topo da colina rochosa exigindo a rendição imediata de Immortan Joe e dos seus filhos e conselheiros. Naturalmente, Immortan Joe diz “Matem todos eles”, e Dementus e os seus rapazes têm que dar no pé dali. Hemsworth parece gostar de interpretar este palhaço sádico e que cita ditados, por isso, pelo menos, alguém se divertiu com isso.

As cenas de perseguição mais memoráveis de Furiosa são, provavelmente, a primeira e a última, porque a ação é animada por algum tipo de emoção humana marcante. Há tantas corridas loucas pelo deserto, quando as gangues perseguem inimigos ou fugitivos, ou quando os corredores de abastecimento que regressam da Gas Town ou da Bullet Farm fogem dos bandos de saqueadores, ou quando os exércitos em guerra correm para a batalha que, passado algum tempo, é bastante entorpecedor ver as personagens mais uma vez vestidas, armadas e fazendo vroom-vroom.

Lembram-se quando a escassez de gasolina era uma parte angustiante e memorável da lógica destes filmes Mad Max? Não? Bem, isso foi há muito tempo.

A primeira cena de perseguição dramatiza o sequestro de Furiosa, que está com a sua irmã mais nova pegando pêssegos em um local edênico de abundância, aparentemente o único que resta no continente desértico. Ela é raptada por dois capangas de Dementus, ansiosos ansiosos para levá-la de volta ao seu líder e receber crédito por encontrar esse último pedaço de paraíso para sua gangue saquear. Mas eles não contavam com a mãe de Furiosa, Mary Jabassa (Charlee Fraser), uma atiradora de elite que rastreia os capangas e recupera Furiosa.

A gangue de Dementus parte em perseguição — neste filme, todo mundo sempre parte em perseguição — e Mary J. envia Furiosa à frente em uma moto roubada de um dos capangas mortos, ficando para trás para atrasar a gangue que os persegue, sabendo que está sacrificando sua própria vida pela da filha. Um esforço em vão, porque Furiosa retorna e se torna uma testemunha da tortura e morte de sua mãe.”

Uma variação da mesma coisa acontece muito mais tarde com a jovem adulta Furiosa, neste filme de cento e quarenta e oito minutos, e não pode deixar de nos fazer sentir impacientes. Por amor de Deus, Furiosa, quando alguém se sacrifica para te salvar, se deixa ser salva. Não faça com que o último gesto do teu salvador na Terra pareça um gesto tolo e vazio.

O filme é sobretudo uma saga de vingança e regresso, com Furiosa decidida a fazer um ajuste de contas sangrento com Dementus e a regressar à sua idílica pátria matriarcal. Mas já se sabe como são estas coisas – não só não se pode voltar a casa, como também não se pode ter uma vingança adequada. Espere até ver as cinco histórias diferentes sobre o que a Furiosa pode ou não ter feito com Dementus, todas elas transformadas numa história insatisfatória do passado, narrada em tons elevados, sobre Furiosa, o mito, a lenda!

Nós é que decidimos se uma personagem ganha ou não o estatuto de lenda. Esta sequência acaba por rebaixar Furiosa e a reputação de toda a saga Mad Max diminui. Esperamos que os lucros  fracos acabem com isso, pelo menos até termos uma reação neorrealista contra o nosso atual inferno visual de embelezar, falsificar e encobrir tudo digitalmente.

Compartilhar

Facebook

Twitter

Email